德帕尔玛五年来的第一部电影纯粹是为影迷们准备的，是对他过去的感性惊悚片的一次回归;姐妹，痴迷，打扮得要命。因此，这可能会排除大多数会觉得这太混乱、太不合逻辑而没有实质内容的普通观众。年轻的观众只要从网站上看这个，可能就会觉得他的视觉技巧是对普通技巧的怪异、蹩脚的攻击。
问题在于，作为一名电影制作人，德帕尔玛并没有改变，而是电影规范吸收并扩展了很多在他那个时代被认为有些激进的视觉语言，所以当托尼·斯科特的电影被当作普通动作电影来宣传时，他当然会显得没那么老练。希区柯克在接近结尾的时候也发生了同样的事情，像德帕尔玛这样的人出来了。
德帕尔玛说的话总是在镜头里。他似乎在说：这是一部电影，是视觉错位的结果，所以为什么不在错位上放纵一下呢?还有：眼睛，就其本质而言，会造成叙事错位。他是聪明的，不是在错位意味着什么，而是在事实上，错位显示了工作，它时而愚蠢的深度，就像他们愚弄的人物一样。
你会看到各种各样的蒙混过关。公司车库里发生的车祸，第一次以戏剧的形式拍摄，以悲伤的钢琴为线索，第二次则以喜剧的形式拍摄。用荷兰角度拍摄的场景和不寻常的阴影被视为梦境，但它们是真实的。一个关于它的时间轴的分裂屏幕。一个场景设置被视为幻觉的梦，但它是一个闪回。后来我们知道这是一段不可信的叙述。
还有很多人会制作出更流畅、更刺激的惊悚片，但缦拉拉觉得，没有人会像德帕尔玛那样致力于展现电影的幻觉。他没有深入，因为幻觉不是围绕着人物而是围绕着情节，这是他的权衡。我愿意做一个权衡，因为我可以在别处找到更内省的制片人。有王家卫，岩井俊二。给人带来幻觉的林奇。
但结局是这样的。作为一个故事，这完全是荒谬的，但是叙述者已经愚弄了我们这么多，我们会自欺欺人地认为这不仅仅是疯狂。
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